Подлинным открытием второго дня работы 63-го Каннского фестиваля стала картина китайского режиссера Ван Сяошуайя "Чунцинский блюз". Она была представлена в минувший четверг в
рамках главной конкурсной программы и восторженно встречена
залом Люмьер каннского Кинодворца.

Открыла же программу в минувший четверг лента французского режиссера и актера Матье Амальрика "Турне", напоминает ИТАР-ТАСС.

Таким образом, на фестивале показаны 2 картины из 19-ти, участвующих в борьбе за его высшую награду - "Золотую Пальмовую Ветвь".

Картина Ван Сяошуайя сразу же задала всему кинофоруму
высочайший психологический, эстетический и интеллектуальный
уровень. Она ставит сложнейшие вопросы взаимоотношений
поколений в условиях резких изменений социальных и
экономических условий.

"Китай сейчас столь быстро развивается, что люди теряют контроль над собственной жизнью", - заявил в Канне, представляя свою картину, Ван Сяошуай. "Мы разрушаем свою историческую культуру, этот процесс идет сейчас более радикально, чем в эпоху культурной революции", - заметил он.

Сюжетная линия фильма построена на том, что отец собирает
информацию о последних часах жизни погибшего сына. Действие
происходит в современном Шанхае на фоне появлений небоскребов
на месте исторических кварталов города.

"Современная модернизация Китая сопровождается разрушением
элементов фундамента нашей истории и традиционной культуры", -
отметил Ван Сяошуай.

Тем самым он по-особому ставит проблему нынешнего
беспрецедентного для современной мировой истории экономического
роста Китая, когда обществу и каждому отдельному человеку
приходится платить за это очень высокую цену. Так, главный герой "Чунцинский блюз" никак не может вспомнить лицо своего сына, что символизирует собой распад связи и потерю взаимопонимания и взаимоуважения между поколениями. По мнению режиссера, этот процесс подрывает фундаментальные основы китайской цивилизации и лишает ее будущего.