Во Французском культурном центре приобщили киевлян к массовой культуре: как затронуть глубинные пласты сознания и уберечься от штампов американских комиксов, продемонстрировала выставка "Страницы истории рисованных историй".
Нет ничего обиднее для француза, работающего в жанре рисованной истории, чем услышать, как его произведение пренебрежительно называют комиксом. Тем, кто на открытии выставки допустил такую бестактность, пришлось прослушать целую лекцию о том, чем французские сериалы в картинках отличаются от американских, а те и другие вместе - от японских. Впечатляла непривычная страстность, с какой французские граждане готовы обсуждать нюансы стиля в разных национальных традициях. Еще больше киевских посетителей удивило то, как на эту страсть народа к юмористическим картинкам реагирует государство. Во Франции почти два десятилетия действует национальный центр рисованных историй, регулярно проходят конкурсы и фестивали (кстати, принять участие в любом из них может и иностранец), а количество экспонатов в фондах центра - больше восьми тысяч оригиналов - не уступает собраниям ведущих музеев страны. Из этого центра, расположенного в Ангулеме, прибыли в Киев двадцать планшетов, иллюстрирующих историю рисованных историй в последние десятилетия.
Понятно, что показать удалось только вершину айсберга - о реальном разнообразии стилей, сюжетов, авторских техник любителям рисованных историй остается лишь догадываться. Наибольшую ценность представляет, конечно, самый старый экспонат выставки. Обратить внимание на фрагмент из серии "Солдафоны и служивые" армейского хроникера Анри де Ста стоит не только потому, что рисунку без малого сто лет. К родословной жанра усатые майоры и легкомысленные поручики художника имеют самое прямое отношение. Эта родословная у комикса весьма внушительна. Занятная история в картинках - на самом деле всего лишь усовершенствованное наскальное изображение. Древний человек наносил на стены своей пещеры бизона, лук, охотника, очаг, не особенно заботясь о связи событий. Когда на рубеже ХIХ и ХХ веков искусство рассказывать истории в картинках было заново открыто, примерно так же, то есть попросту игнорируя логические связки, стали работать господин де Ста и первые его коллеги.
Новый этап в судьбе комикса означал появление связного сюжета. Сюжет потребовал героя, способного объединить разные смысловые звенья, и в результате рисованная история приобрела сегодняшний вид. Основные отличия между французской и американской традициями касаются как раз того, каким должен быть этот герой. Американцы настаивают на сверхсуществе - супермене, в крайнем случае супермыши (Микки Маус) - удачливом, бесстрашном, не слишком разборчивом в средствах, зато побеждающем в любых обстоятельствах. Французам ближе комедийный простак - немного рассеянный, не совсем умный, но очень обаятельный. Парадокс в том, что в обеих странах под стандарты идеального героя комиксов подошли персонажи одной профессии, и главным сюжетом рисованных историй на десятилетия сделались похождения сыщиков и полицейских.
О том, как французы потешаются над своими стражами закона и как они их любят,- почти половина сюжетов на выставке. Самый трогательный - в маленьком цикле Рене Петийона об экскурсии детектива Джека Пальмера в музей современного искусства (абстрактные полотна дезориентируют сыщика-неудачника настолько, что он не может отличить от картины схему парижского метро). Из этой истории, как и из многих других, можно было бы при желании сделать первоклассный рассказ или эстрадный скетч. Кстати, для французской традиции путь от рисованного цикла к литературе - вполне естественный. Молодым литераторам регулярные занятия комиксами рекомендуют даже члены Академии. Которые, в общем, и сами не прочь набросать историю в картинках во время своих заседаний.
